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启功先生曾说过：“把字帖尽量放到离下笔处较近的位置，这样才能看清笔画轻重及位置，还便于把临写的字与字帖对照，及时发现问题。”这个问题看似很细节，很多人都忽略了，对于精细临帖和高效吸收至关重要！

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古代许多鉴藏名家应当是书画市场的重量级人物。如宋代大书法家、鉴定家米芾就是这种情况。米芾自称“余家晋唐古帖千轴”，又说“余家收古画多”[8]。如此算来，他至少家藏两千件书画。即便把好夸张的米芾打对折，总量以1000件计算，每件均价估为10两，总价至少也有1万两。1万两大概可作历代大收藏家的1个衡量标准。其他，如王诜的宝绘堂、贾似道的悦生堂、韩侂胄的阅古堂、严世蕃的听雨楼、项元汴的天籁阁等书画收藏，总值都在1万两以上。事实上有些大藏家远非这个数目。如清人项元汴购买书画的开销高达10多万两。清嘉道年间，满人阿克当阿主两淮盐政，人称“阿财神”，当时他收藏的书籍字画达30万两银，精选宋元团扇就达3000余柄，总价接近15000两。[9]中国书画艺术品拍卖书，即是俗话说的所谓的字。

明代伴随着商品经济的发达和市民阶层的出现，书画交易活动日趋频繁。当时出现了许多富甲天下的大藏家，如项元汴、汪珂玉等。从嘉靖年后，江南新一代藏家崛起，书画交易开始急剧增加，整个繁荣期长达一个世纪。这一个世纪实际上是中国书画交易史上的高峰，交易书画的品质、鉴藏家的素养、交易金额及交易频率等，都是后世难以企及的。所以沈德符说：“嘉靖末年，海内宴安。士大夫富厚者，以治园亭、教歌舞之隙，间及古玩，如吴中吴文恪之孙、溧阳史尚宝之子，皆世藏珍秘，不假外索。延陵则嵇太史、云间则朱太史，吾郡项太学、锡山安太学、华户部辈，不吝重赀收购，名播江南。”[3]

书画鉴定基本上属于经验科学，一个人鉴定水平的高下，与他所接触过的书画真迹、他所掌握的书画知识以及相关知识成正比。如果我们对于某个时代、某个书画家的作品看得多了，产生了认识，总结出了一些特征，那么我们就可以触类旁通，对于这个书画家其他的作品，也能够识别。

书画鉴定之学，其历史非常久远，可远推到魏晋时期。此后，书画著录、笔记之类的书层出不穷，虽然其中包含了鉴定知识，只是还不成系统。如张彦远在《历代名画记》中，就有一章“论鉴识、收藏、购求、观赏”，谈到通过服饰、建筑来鉴定书画年代的方法；宋代出现了一大批鉴藏家和书画鉴定著作，米芾的《书史》和《画史》就是其中的代biao。 画的作品也体现了作者的情感和思想，画中常常包含着艺术家强烈的思想感情，因此艺术也深深地孕育在画中。

素描是很理性的，素描的进程是脑、眼与手高度结合的人的活动。大脑是总指挥，充分的理性显得尤为重要；眼睛偏理性，生动、鲜活，但常常呈现片面与误差；手但但完成脑眼商议的结果的东西，只要听话就行了，归于技能类（当然还有其它东西）。所以大脑要不断地学习与考虑，只要考虑才会有创新，会考虑是人差异于动物的比较大特征。首要，要学美术史，了解美术的开展进程，了解诸大师共同的生长进程、艺术理念、风格差异及技巧表达，通过不断评判考虑后才能给自己正确地定位，促进自己更好地开展，然后避免茫然失措和重复糟蹋；

“画中有诗，诗中有画”，中国古代，诗与画分不开。赵之印书画价值

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